Кинокритик: Малките филми показаха на големия Холивуд силата на разказа

Малките филми показаха на големия Холивуд колко по-качествено, колко по-добре може да се разказва, ако се фокусираш върху историята и се отдадеш на разказа. Този коментар направи писателят и кинокритик Благой Иванов в предаването „В развитие“ по Bloomberg TV Bulgaria.

„Добра тенденция в момента са филми като Back rooms и Obsession, които идват от млади режисьори от Gen Z поколението, тръгващи от социалните мрежи, YouTube. Те са самоуки, работят страшно много, с фокус върху история, среда, образи“, изтъкна кинокритикът.

Той обясни, че Back rooms е повече с акцент върху средата, със сюжет почти от зоната на здрача, докато Obsession (на Къри Баркър) е строго фокусиран върху психологията на два персонажа и е доста камерен филм. По думите му и двата филма са не просто въздействащи, а и „изключителни блококбастъри, макар че са доста евтини“.

Според Благой Иванов връщането към интимните истории показва на Холивуд една позабравена страна на киното, която е много деликатна, много интимна и много творчески потентна. „Трябва да се премине към повече история, персонажи и естетика, а не толкова върху тоя конвейер, който е Холивуд в момента. Силно се надявам да се тушира и политизирането във филмите, което отдръпва публиката“, посочва кинокритикът.

Що се отнася до филма „Одисея“ на Кристофър Нолън, неоспоримият касов успех, според него, е че през годините режисьорът (и на „Опенхаймер“ – бел. ред.) се превърна в бранд. „Над 50% от зрителите на филма през първия му уикенд са отишли заради Нолън и доверието към него“, отбеляза той.

Благой Иванов съобщи, че филмът събра в дебютния си уикенд приходи от 264 млн. долара в световен план, като над 120 млн. от тях идват от САЩ и Канада. Той очаква вторият уикенд, който започва днес, вероятно да затвърди тенденцията, като надмине „Опенхаймер“, поне на територията на Северна Америка.

„Трябва да се има предвид, че дистрибуторите прибират немалка част от приходите, така че филмът трябва да изкара около 650 млн. долара (което вероятно ще е лесно), за да излезе на нула, тъй като направата му струва 250 млн., а маркетингът е още 175 млн.“, обясни кинокритикът.

Той поясни, че филмът е сниман изцяло с Imax камери, включително и в сцени на корабите, но смята, че не е фатално, ако не се гледа в такова кино.

„Нолън използва страшно много дигитални ефекти и в „Одисея“, но го прави обрано и те не се забелязват лесно. Но където може, той предпочита вещественото. Аналоговото е в сблъсък с дигиталното при Нолън много отдавна“, анализира творческия процес на британско-американския режисьор, сценарист и продуцент Благой Иванов. За пример той даде Циклопът Полифен в „Одисея“, при който има дигитални ефекти, макар че за отправна точка е използван макет.

Защо някои дигитални продукции на Walt Disney са толкова неубедителни. Защо се провалиха нови филми като „Индиана Джоунс“ и „Мандалореца и Грогу“? Има ли място изкуственият интелект в киното? Защо все още не се връщат нивата на кино посещения отпреди пандемията? Къде е проблемът на Холивуд? Има ли криза на идеи в най-големия център на американската киноиндустрия?

Целия разговор вижте във видео материала на Bloomberg TV Bulgaria.

Всички гости на предаването „В развитие“ можете да гледате тук.